http://www.youtube.com/watch?v=KTiwd_nvq_E            experimento nro.1 anima de fuego

problemas : filtraciones de pigmento por la ezquina inferior izquierda produciendo una alteracion en el flujo.
conclusiones: flujo de calor ascendente, concentracion maxima en la izquierda del prisma, producindose una ausencia de calor y enfriamiento en el sector derecho del mismo.

secciones verticales

secciones horizontales_tunel de viento

Luces y sombras.

1. Creación de cuadricula y proyección de las sombras (análisis de sombras, ángulos   longitudes, áreas, etc.) / 1 cuadricula por persona, resultando 4 situaciones como grupo./ conclusiones personales y serán discutidas el lunes 7 de abril.
2. Elección de uno de los proyectos.(Javier)

Razones: particularidad de la sombra (la sombra es un triangulo, forma que no se repite en lo demás proyectos).

                Longitudinalidad de la sombra

                Sencillez de la sombra ( a diferencia de los demás proyectos, este al ser un triangulo proyecta una sombra mas sencilla y fácil de analizar).

1. El proyecto de Javier lo replicamos por 3, obteniendo 3 casos.

Caso A: 2 triángulos.

Caso B: triangulo y cuadrilátero pequeño.

Caso C: triangulo y cuadrilátero grande.

Análisis de sombras (ángulos, longitudes ,tamaño ,etc.)

Resultados Caso A: Escasa posibilidad de articular las sombras proyectadas (las dos sombras no se juntan o comunican como pensamos que podría resultar). Y pensamos que el  volumen de sombras dobles es muy grande en comparación con las otras dos sombras.

                    Caso B: la sombra proyectada es de menor tamaño que la sombra    inicial, además la sombra es perimetral, esto quieres decir que nunca llega al “corazón” de la sombra inicial, resultando así en que la sombra doble o volumen sea muy pequeño.

                    Caso C: pliegue de mayor tamaño lo que provoca que la sombra proyectada tenga una mayor presencia frente  la sombra inicial. El volumen de doble sombra posee un tamaño similar al Caso B, aun asi creemos que funciona mejor en este caso.

 Conclusiones y razones por la que elegimos el Caso C.

• presenta un mayor consistencia o área proyectada que los otros casos, creando así espacios de sombra más amplios, y logrando que la sombra en común o sombra doble articule de mejor manera las dos sombras mayores.
• A diferencia de los otros proyectos creemos que este logro una mayor relación entre las partes y que el volumen comprendido entre ambos (sombra doble) posee dimensiones o una geometría mejor lograda que en otros casos.

espaciosombra

el significado de la sombra

"Los ojos de la piel"   (juhani pallasmaa) arquitectura y los sentidos.

El ojo es el órgano de la distancia y de la separación, mientras que el tacto lo es de la cercanía, la intimidad y el afecto. El ojo inspecciona, controla e investiga, mientras que el tacto se acerca y acaricia. Durante experiencias emocionales abrumadoras tendemos a cerrar el sentido distanciante de la vista; cerramos los ojos cuando soñamos, cuando escuchamos música o acariciamos a nuestros seres queridos. Las sombras profundas y la oscuridad son fundamentales, pues atenúan la nitidez de la visión, hacen que la profundidad y la distancia sean ambiguas e invitan a la visión periférica inconsciente y a la fantasía táctil.

¡Cuánto más misteriosa y atrayente es la calle de una ciudad antigua con sus dominios alternos de oscuridad y luz que las intensas y uniformemente iluminadas calles actuales! La imaginación y la ensoñación se estimulan mediante la luz tenue y la sombra. Cuando se quiere pensar con claridad, tiene que reprimirse la nitidez de la visión para que los pensamientos viajen con una mirada desenfocada y con la mente ausente. La luz brillante homogénea paraliza la imaginación, al igual que la homogeneización del espacio debilita la experiencia del ser y borra el sentido de lugar. El ojo humano está mejor afinado para el crepúsculo que para la luz diurna radiante.

La bruma y la penumbra despiertan la imaginación al hacer que las imágenes visuales sean poco claras y ambiguas; una pintura china de un paisaje de montaña envuelto en la niebla o la arena rastrillada del jardín zen de Royoan-ji originan a una manera desenfocada de mirar que evoca un estado meditativo, como de trance. La mirada con la mente ausente penetra la superficie de la imagen física y enfoca el infinito.

En su libro El elogio de la sombra, Junichiro Tanizaki señala que incluso la cocina japonesa depende de las sombras y es inseparable de la oscuridad: “Y cuando nos llevemos a la boca esa materia fresca y lisa [el yokan], sentiremos fundirse en la punta de la lengua algo así como una ) parcela de oscuridad de la sala”. [1] El escritor nos recuerda que en tiempos antiguos los dientes ennegrecidos de la geisha, sus labios negro verdosos, así como su cara pintada de blanco tenían la intención de enfatizar la oscuridad y las sombras de la habitación.

Asimismo, el extraordinariamente poderoso sentido del foco y de la presencia en los cuadros de Caravaggio y Rembrandt surge de la profundidad de la sombra en la que está embebido el protagonista, como un objeto precioso sobre un fondo de terciopelo oscuro que absorbe toda la luz. La sombra da forma y vida al objeto en la luz. También proporciona el reino del que emergen fantasías y sueños. El arte del claroscuro también es una habilidad del arquitecto magistral. En los grandes espacios arquitectónicos se respiran constante y profundamente sombra y luz; la sombra inhala luz y la iluminación la exhala.

En nuestra época la luz se ha vuelto una simple materia cuantitativa y la ventana ha perdido su significado como mediador entre dos mundos, entre lo cerrado y lo abierto, la interioridad y la exterioridad, lo público y lo privado, la sombra y la luz. Habiendo perdido su significado ontológico, la ventana ha pasado a ser una mera ausencia de muro: “El uso ventanales enormes [...] resta a nuestros edificios de intimidad, el efecto de la sombra y la atmósfera [...]. Han equivocado los arquitectos de todo el mundo la proporción del cristal, es decir ventanas o de espacios abiertos hacia el exterior [...]. Ya la vida interior del hogar se ha perdido, se ha perdido por la gran ciudad, la urbe que obliga a la gente a vivir fuera de su casa”,[2] escribe Luis Barragán, el verdadero mago del secreto íntimo, el misterio y la sombra en la arquitectura contemporánea. Del mismo modo, la mayoría de espacios públicos contemporáneos se volverían más placenteros con una luz menos intensa y una distribución desigual. El útero oscuro de la sala del consejo del Ayuntamiento de Säynätsalo de Alvar Aalto recrea un sentido místico y mitológico de comunidad; la oscuridad crea un sentido de solidaridad y fortalece el poder de la palabra hablada.

En los estados emocionales, los estímulos sensoriales parecen derivar desde los sentidos más refinados a los más arcaicos, de la vista al oído, al tacto y al olfato, y de la luz a la sombra. Una cultura que trata de controlar a sus ciudadanos es probable que promueva la dirección opuesta de la interacción; alejarse de la individualidad íntima y la identificación hacia un desprendimiento público y distante. Una sociedad de vigilancia es necesariamente una sociedad del ojo voyeur y sádico. Un método eficiente de tortura mental es el uso continuado de un alto nivel de iluminación que no deja espacio para un retiro mental o para la privacidad; incluso se deja expuesta y se viola la oscura interioridad del yo.

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[1]TANIZAKI, JUNICHIRO, El elogio de la sombra, Siruela, Madrid, 2002, págs. 39-40.

[2] RAMÍREZ UGARTE, ALEJANDRO, “Los jardines de Luis Barragán” [Entrevista, 1962], en RIGGEN, ANTONIO (ed.), Luis Barragán. Escritos y conversaciones, El Croquis Editorial, El Escorial, 2000, págs. 84-85.